Čeprav je Ad Reinhardt kot izhodišče
za svoje abstraktno slikarstvo izpostavljal
bolj Mondriana kot Maleviča,
je podobnost Reinhardtovih »črnih«
slik z Malevičevim Črnim kvadratom
na belem polju očitna. Podobnost
ne zgolj po formalni plati, v liku kvadrata
črne barve, temveč tudi v obilju
misli, ki spremljajo ter dopolnjujejo
Reinhardtove in Malevičeve slike,
v obilju besednega pojasnjevanja,
upravičevanja dejanja izničevanja
in izničenja, ki ga črni kvadrat zastopa
oziroma opravlja pri enem in pri
drugem. Kaj pomenita torej Malevičev
poziv k »brezpredmetnosti«, k premagovanju
narave (sveta, kot ga poznamo)
z umetnostjo, ter Reinhardtovo
priseganje na avtonomijo umetnosti,
negiranje, izganjanje narave in sveta
iz umetnosti, priseganje na njeno
»brezsvetnostnost«?
